AccentRusse.ch

[РУ] Почему книга о Сталине, Рузвельте и Черчилле читается сегодня почти как политический репортаж, с пугающим ощущением дежавю?
В издательстве Éditions Noir sur Blanc вышел французский перевод книги британского историка Джайлса Милтона «Дело Сталина: Невозможный альянс, выигравший войну» (L’Affaire Staline : l’impossible alliance qui a permis de vaincre Hi**er).
Это не просто очередная книга о Второй мировой войне. Милтон показывает историю невозможного союза демократий с диктатурой как историю личных иллюзий, дипломатического театра, медийных манипуляций и опасного очарования «сильной власти». Рузвельт пытается «очаровать» Сталина. Черчилль восхищается его «прямотой». Американская пресса атакует собственного дипломата Аверелла Гарримана за слишком трезвый взгляд на СССР. А журналисты нередко предпочитают сенсацию пониманию происходящего. Читайте дальше в моей новой статье.
https://rusaccent.ch/ru/blogpost/delo-stalina

[FR] Pourquoi un livre sur Staline, Roosevelt et Churchill se lit-il aujourd’hui presque comme un reportage politique, avec une troublante impression de déjà-vu ?
Les Éditions Noir sur Blanc viennent de publier la traduction française du livre de l’historien britannique Giles Milton L’Affaire Staline : l’impossible alliance qui a permis de vaincre Hi**er.
Ce n’est pas simplement un livre de plus sur la Seconde Guerre mondiale. Milton présente l’impossible alliance entre les démocraties et la dictature comme une histoire d’illusions personnelles, de théâtre diplomatique, de manipulations médiatiques et de la fascination dangereuse exercée par le « pouvoir fort ».
Roosevelt tente de « séduire » Staline. Churchill admire sa « franchise ». La presse américaine attaque son propre diplomate, Averell Harriman, pour sa vision trop lucide de l’URSS. Et les journalistes préfèrent souvent le sensationnel à une véritable compréhension des événements.
La suite est à lire dans mon nouvel article. https://rusaccent.ch/fr/blogpost/laffaire-staline
[EN] Why does a book about Stalin, Roosevelt and Churchill read today almost like a piece of political reporting, with an unsettling sense of déjà vu?
The Lausanne publisher Éditions Noir sur Blanc has released the French translation of British historian Giles Milton’s The Stalin Affair: The Impossible Alliance That Won the War (L’Affaire Staline : l’impossible alliance qui a permis de vaincre Hi**er).
This is far more than just another book about the Second World War. Milton presents the impossible alliance between democracies and dictatorship as a story of personal illusions, diplomatic theatre, media manipulation and the dangerous fascination of “strong power”.
Roosevelt tries to “charm” Stalin. Churchill admires his “frankness”. The American press attacks its own diplomat, Averell Harriman, for seeing the Soviet Union too clearly. And journalists often prefer sensation to genuine understanding.
Read more in my new article. https://rusaccent.ch/en/blogpost/stalin-affair

[РУ] В Kunsthaus Zürich показывают все 205 произведений из собрания Эмиля Георга Бюрле – от голландской живописи XVII века до импрессионизма и модернизма. Но дело не только в шедеврах.
Новая экспозиция – в «петербургской развеске» – заставляет иначе взглянуть не только на картины, но и на историю самой коллекции: вопросы происхождения, реституции и ответственности здесь звучат не менее громко, чем имена Ренуара, Ван Гога или Гогена.
Как сегодня показывать искусство с таким прошлым? И может ли музей быть местом не только красоты, но и честного разговора?
Подробнее – в моей новой статье. https://rusaccent.ch/ru/blogpost/kollekciya-nekogda-samogo-bogatogo-cheloveka-shveycarii-v-peterburgskoy-razveske

[FR] La collection de l’un des collectionneurs les plus controversés du XXe siècle — sous un nouveau regard.
Au Kunsthaus Zürich, les 205 œuvres de la collection de Emil Georg Bührle sont présentées, de la peinture hollandaise du XVIIe siècle à l’impressionnisme et au modernisme. Mais il ne s’agit pas seulement de chefs-d’œuvre.
Le nouvel accrochage — dit « pétersbourgeois » — invite à regarder autrement non seulement les tableaux, mais aussi l’histoire de la collection elle-même : provenance, restitution, responsabilité.
Comment exposer aujourd’hui un tel héritage ? Et le musée peut-il être un lieu de beauté autant que de dialogue ?
À lire dans mon nouvel article. https://rusaccent.ch/fr/blogpost/la-collection-de-lancien-homme-le-plus-riche-de-suisse-en-accrochage-petersbourgeois

[EN] The collection of one of the most controversial collectors of the twentieth century — seen in a new light.
At Kunsthaus Zürich, all 205 works from the collection of Emil Georg Bührle are now on view, from seventeenth-century Dutch painting to Impressionism and modernism. But this is not only about masterpieces.
The new “Petersburg hang” invites a different way of looking, not only at the paintings, but at the history of the collection itself: provenance, restitution, responsibility.
How should such a collection be shown today? Can a museum be a place not only of beauty, but also of honest dialogue?
Read more in my new article. https://rusaccent.ch/en/blogpost/collection-switzerlands-former-richest-man-petersburg-hang

The collection of Switzerland’s former richest man in a “Petersburg hang” Visitors to Kunsthaus Zürich can now see all 205 masterpieces from the collection of the Emil Georg Bührle Foundation, whose provenance has been examined since 2002. Since this spring, Switzerland’s largest art museum has also launched a five-year research project, funded by the City of Zurich, ...

[РУ] Что происходит, когда французский художник отправляется через Атлантику на борту контейнеровоза?
Не репортаж о моряках. Не роман о море. И даже не дневник путешествия. А гипнотический фильм без диалогов, двенадцать акварелей и неожиданная встреча с братьями Стругацкими и Андреем Тарковским посреди открытого океана.
Выставка Ивана Саломона в женевской galerie Sonia Zannettacci стала для меня путешествием в странный индустриальный мир контейнеровоза, где шум машинного отделения, гудки, скрип металла и «пустота» океана складываются почти в музыкальную партитуру.
И да – «русский акцент» обнаружился даже там. Подробнее – в моей новой статье. https://rusaccent.ch/ru/blogpost/piknik-s-tarkovskim-na-bortu-konteynerovoza

[FR] Que se passe-t-il lorsqu’un artiste français traverse l’Atlantique à bord d’un porte-conteneurs ?
Ni reportage sur les marins. Ni roman maritime. Ni même journal de voyage.
Mais un film hypnotique sans dialogues, douze aquarelles et une rencontre inattendue avec les frères Strougatski et Andreï Tarkovski au milieu de l’océan.
L’exposition d’Yvan Salomone à la galerie Sonia Zannettacci, à Genève, est devenue pour moi un voyage dans l’univers industriel étrange d’un porte-conteneurs, où le bruit de la salle des machines, les sirènes, les grincements métalliques et le « vide » de l’océan composent presque une partition musicale.
Et oui, même là, un « accent russe » s’est manifesté. Plus de détails dans mon nouvel article.
https://rusaccent.ch/fr/blogpost/pique-nique-avec-tarkovski-bord-dun-porte-conteneurs

[EN] What happens when a French artist crosses the Atlantic aboard a container ship?
Not a report about sailors. Not a maritime novel. Not even a travel diary.
But a hypnotic film without dialogue, twelve watercolours, and an unexpected encounter with the Strugatsky brothers and Andrey Tarkovsky in the middle of the ocean.
Yvan Salomone’s exhibition at Geneva’s Sonia Zannettacci gallery became, for me, a journey into the strange industrial world of a container ship, where the noise of the engine room, sirens, creaking metal, and the “emptiness” of the ocean come together almost like a musical score.
And yes, even there, a “Russian accent” emerged. More in my new article.
https://rusaccent.ch/en/blogpost/picnic-tarkovsky-aboard-container-ship

A Picnic with Tarkovsky Aboard a Container Ship The title of my blog suggests a connection with something, if not Russian, then at least connected to the Russian-speaking world – I had to set myself some kind of framework. And it can be frustrating when you want to write about something and no such connection can be found. But that happens rare...

[РУ] «Набукко» в Ла Скала оказался спектаклем не только о Древнем Вавилоне, но и о власти, толпе, памяти и человеческом унижении.
Рикардо Шайи завершает свою работу в качестве музыкального руководителя театра одной из самых символических опер Верди. Новую постановку осуществил южноафриканский режиссер Алессандро Талеви, дебютировавший в Ла Скала спектаклем, где библейская история неожиданно начинает звучать пугающе современно.
На сцене - Анна Нетребко, Лука Сальси, Франческо Мели, Микеле Пертузи... Но здесь важна не только музыка. Огромный треснувший купол над сценой, «лестница Иакова», обритая наголо Фенена, напоминающая женщин, публично униженных после Второй мировой войны, и, конечно, Va’ pensiero - хор, давно ставший для Италии чем-то большим, чем просто оперный номер.
Как странно современно сегодня звучит история правителя, решившего, что он бог!
Мой полный текст о спектакле – по ссылке. https://rusaccent.ch/ru/blogpost/pust-pobezhdaet-khor

[FR] Nabucco à La Scala s’est révélé être un spectacle non seulement sur l’ancienne Babylone, mais aussi sur le pouvoir, la foule, la mémoire et l’humiliation humaine.
Riccardo Chailly achève son mandat de directeur musical du théâtre avec l’un des opéras les plus symboliques de Verdi. Cette nouvelle production est signée par le metteur en scène sud-africain Alessandro Talevi, qui fait ses débuts à la Scala avec un spectacle où l’histoire biblique commence soudain à résonner de manière troublante et très contemporaine.
Sur scène : Anna Netrebko, Luca Salsi, Francesco Meli, Michele Pertusi… Mais ici, la musique n’est pas la seule chose qui compte. L’immense dôme fissuré suspendu au-dessus de la scène, « l’échelle de Jacob », Fenena le crâne rasé, évoquant les femmes publiquement humiliées après la Seconde Guerre mondiale, et bien sûr Va’ pensiero, ce chœur devenu pour l’Italie bien plus qu’un simple numéro d’opéra.
Comme cette histoire d’un dirigeant persuadé d’être un dieu sonne étrangement actuelle aujourd’hui !
Mon article sur le spectacle est à lire via le lien. https://rusaccent.ch/fr/blogpost/vive-le-choeur

[EN] Nabucco at La Scala turned out to be a production not only about Ancient Babylon, but also about power, crowds, memory and human humiliation.
Riccardo Chailly is concluding his tenure as the theatre’s Music Director with one of Verdi’s most symbolic operas. The new production is directed by the South African stage director Alessandro Talevi, making his La Scala debut with a staging in which the biblical story suddenly begins to feel disturbingly contemporary.
On stage: Anna Netrebko, Luca Salsi, Francesco Meli, Michele Pertusi… But music is not the only thing that matters here. The enormous cracked dome hanging above the stage, “Jacob’s Ladder”, Fenena with her shaved head, recalling the women publicly humiliated after the Second World War, and of course Va’ pensiero, the chorus that long ago became something far greater for Italy than simply an operatic number.
How strangely contemporary the story of a ruler who decided he was a god sounds today.
My full article about the production is available via the link. https://rusaccent.ch/en/blogpost/let-chorus-prevail

Teatro alla Scala
Anna Netrebko

[РУ] Что происходит, когда на сцену выходит Аркадий Володось?
8 июня в Victoria Hall – концерт, который вряд ли стоит пропускать. Пианист, для которого техника давно перестала быть темой, а звук стал способом мышления, выстраивает программу как высказывание: от Шуберта к Шопену, от света – к памяти.
Соната D 894 Шуберта – почти без жестов, но с редким внутренним равновесием. Мазурки, прелюдия и Вторая соната Шопена – уже не форма, а состояние, где ритм колеблется, а музыка становится опытом. Это концерт, в котором важно не только то, что звучит, но и то, что остается.
Встретимся 8 июня? Тогда торопитесь, билетов осталось совсем немного!
https://rusaccent.ch/ru/blogpost/ot-shuberta-do-shopena-o-vremeni-i-pamyati

[FR] Que se passe-t-il lorsque Arcadi Volodos entre en scène ?
Le 8 juin au Victoria Hall, un concert à ne pas manquer. Pianiste pour qui la technique n’est plus une question et pour qui le son est devenu un mode de pensée, il construit son programme comme une véritable prise de position : de Schubert à Chopin, de la lumière à la mémoire.
La Sonate D 894 de Schubert, presque sans gestes mais d’un rare équilibre intérieur. Les mazurkas, le Prélude et la Deuxième Sonate de Chopin, déjà plus une forme mais un état, où le rythme vacille et où la musique devient expérience.
Un concert où compte non seulement ce qui se joue, mais ce qui reste.
On se retrouve le 8 juin ? Alors dépêchez-vous, il reste très peu de billets !
https://rusaccent.ch/fr/blogpost/de-schubert-chopin-du-temps-et-de-la-memoire

[EN] What happens when Arcadi Volodos walks onto the stage?
On 8 June at Victoria Hall, a concert not to be missed. A pianist for whom technique is no longer an issue and for whom sound has become a way of thinking, he shapes his programme as a statement: from Schubert to Chopin, from light to memory.
Schubert’s Sonata D 894, almost without gestures yet with a rare inner balance. The mazurkas, the Prelude and Chopin’s Second Sonata, no longer form but a state, where the rhythm wavers and the music becomes an experience.
A concert in which what matters is not only what is heard, but what remains.
Shall we meet on 8 June? Then hurry, only a few tickets remain! https://rusaccent.ch/en/blogpost/schubert-chopin-time-and-memory

From Schubert to Chopin: on time and memory On 8 June, the remarkable pianist Arcadi Volodos will appear at Victoria Hall. If you have not yet heard him, do not miss the opportunity to discover a truly great musician.

[РУ] Паата Бурчуладзе за решеткой.
Я познакомилась со знаменитым грузинским оперным певцом более сорока лет назад, после его победы на Конкурсе имени Чайковского в Москве. С тех пор он по-прежнему называет меня «сестричкой», а я его - старшим братом.
Сегодня Паата Бурчуладзе приговорен в Грузии к семи годам лишения свободы.
Я не политик и никогда не любила политику. Но в этот раз промолчать не смогла.
Мой текст не только о судьбе большого артиста. Это еще и история дружбы, верности и голоса, который пытаются заставить замолчать. https://rusaccent.ch/ru/blogpost/paata-burchuladze-golos-za-reshetkoy

[FR] Paata Burchuladze derrière les barreaux.
J’ai rencontré le grand chanteur géorgien il y plus de quarante ans, après sa victoire au Concours Tchaïkovski de Moscou. Depuis, il continue à m’appeler « petite sœur », et moi je continue à l’appeler mon grand frère.
Aujourd’hui, Paata Burchuladze a été condamné en Géorgie à sept ans de prison.
Je ne suis pas politicienne et je n’ai jamais aimé la politique. Mais cette fois, je n’ai pas pu me taire.
Mon texte ne parle pas seulement du destin d’un grand artiste. C’est aussi une histoire d’amitié, de fidélité et d’une voix que l’on tente de faire taire. https://rusaccent.ch/fr/blogpost/paata-burchuladze-la-voix-derriere-les-barreaux

[EN] Paata Burchuladze behind bars.
I met the great Georgian opera singer more than forty years ago, after his victory at the Tchaikovsky Competition in Moscow. Since then, he still calls me “little sister”, and I still call him my elder brother.
Today, Paata Burchuladze has been sentenced in Georgia to seven years in prison.
I am not a politician, and I have never liked politics. But this time, I could not remain silent.
My new text is not only about the fate of a great artist. It is also a story of friendship, loyalty, and a voice they are trying to silence. https://rusaccent.ch/en/blogpost/paata-burchuladze-voice-behind-bars

Paata Burchuladze

Paata Burchuladze: The Voice Behind Bars On 7 May, the Tbilisi City Court sentenced the world-famous Georgian opera singer Paata Burchuladze to seven years in prison on charges of organising mass violence, attempting to seize a strategic facility, and calling for the overthrow of the government.

[РУ] Гельвеция с пактом в руке и опирающаяся на пушку. Нейтралитет – но вооружённый.
Выставка «Мы и война» в Национальном музее Швейцарии показывает, как этот парадокс складывался на протяжении веков: от наёмников до дипломатии, от мифов к политическим решениям.
Почему сегодня он снова становится предметом выбора? Подробнее – в моем новом тексте. https://rusaccent.ch/ru/blogpost/vooruzhennyy-shveycarskiy-neytralitet-v-muzee-i-v-zhizni

[FR] Helvetia tenant le Pacte fédéral et s’appuyant sur un canon. La neutralité – mais armée.
L’exposition « Nous et la guerre » au Musée national suisse montre comment ce paradoxe s’est construit au fil des siècles : des mercenaires à la diplomatie, des mythes aux décisions politiques.
Pourquoi, aujourd’hui, il redevient un choix ? À lire dans mon nouveau texte. https://rusaccent.ch/fr/blogpost/la-neutralite-armee-de-la-suisse-au-musee-et-dans-la-vie

[EN] Helvetia holding the Federal Pact and leaning on a cannon. Neutrality – yet armed.
The exhibition «We and War» at the Swiss National Museum shows how this paradox has taken shape over the centuries, from mercenaries to diplomacy, from myth to political decision-making.
Why today it once again becomes a matter of choice? Read more in my new article. https://rusaccent.ch/en/blogpost/armed-swiss-neutrality-museum-and-life

Nationalmuseum

Armed Swiss Neutrality: in the Museum and in Life Today in Europe, and tomorrow in Russia, Victory Day is commemorated: for Europeans, the Second World War; for Russians, the Great Patriotic War. Unfortunately, this holiday has ceased to be shared. It is precisely these days that the exhibition We and War is taking place at the Swiss National Museu...

[РУ] Можно ли смотреть «Евгения Онегина», зная его наизусть?
Можно – если это трансляция из Метрополитен-оперы, если Татьяну поёт Асмик Григорян и если даже яблоко в руке Онегина вдруг оказывается не бутафорским.
Четыре часа с Пушкиным и Чайковским – и несколько вопросов к режиссёру. Подробнее – в моем новом тексте. https://rusaccent.ch/ru/blogpost/chetyre-chasa-s-pushkinym-i-chaykovskim

[FR] Peut-on regarder « Eugène Onéguine » en le connaissant par cœur ?
Oui – s’il s’agit d’une retransmission directe du Metropolitan Opera, si Tatiana est chantée par Asmik Grigorian et si même la pomme dans la main d’Onéguine se révèle soudain ne pas être un simple accessoire.
Quatre heures avec Pouchkine et Tchaïkovski – et quelques questions au metteur en scène.
À lire plus dans mon nouvel article. https://rusaccent.ch/fr/blogpost/quatre-heures-avec-pouchkine-et-tchaikovski

[EN] Can one watch “Eugene Onegin” when one already knows it by heart?
Yes - if it is a Metropolitan Opera live broadcast, if Tatiana is sung by Asmik Grigorian, and if even the apple in Onegin’s hand turns out not to be a mere prop.
Four hours with Pushkin and Tchaikovsky and a few questions for the director.
Read more in my new article. https://rusaccent.ch/en/blogpost/four-hours-pushkin-and-tchaikovsky


The Metropolitan Opera

Four Hours with Pushkin and Tchaikovsky On 2 May, the Metropolitan Opera broadcast Eugene Onegin from New York to audiences around the world. I could not resist the pleasure of hearing this beloved opera again, at the Cinéma Empire in Geneva.